Exit le fantôme

De : Télérama . fr

Photo : Gallimard

Souvenons-nous : Nathan Zuckerman, c'est « l'écrivain des ombres ».

Le romancier de papier qui, depuis plus de trente ans, fait figure d'alter ego le plus régulier de Philip Roth. Le plus intime et le plus fraternel. Tantôt personnage central, tantôt second rôle. Dans tous les cas, celui dont la voix, les certitudes et les doutes semblent épouser les réflexions sans fin de Roth lui-même sur l'écriture, les relations complexes entre l'art et la vie. Une méditation non pas marginale mais cruciale chez l'écrivain américain, de l'oeuvre duquel quelques-uns des sommets, tels La Contrevie ou Opération Shylock, sous des dehors de romans fantasques et virtuoses, s'interrogent en réalité très directement sur la fiction, le ressort autobiographique qui la sous-tend, les vérités et les mensonges de l'art du roman. Questions une fois de plus centrales, dans le présent Exit le fantôme, qui voit donc le retour sur le devant de la scène du théâtre rothien, toujours époustouflant d'intelligence et d'ironie, du susnommé Nathan Zuckerman. Lequel, écrivain désormais reconnu, a quitté New York depuis onze ans pour vivre en anachorète dans le Massachussetts. Septuagénaire solitaire parmi les arbres et les livres. Rangé du monde littéraire, des amours. Occupé à relire les chefs-d'oeuvre de la bibliothèque. Hors la vie, en tout cas telle que la définirait le commun des mortels - la vie ou ce qu'on peut en percevoir lorsqu'on est occupé à la vivre. Si Nathan Zuckerman, ce jour de l'automne 2004, est de retour à Manhattan, c'est poussé par une nécessité bien triviale : suivre un traitement médical susceptible d'améliorer son problème d'incontinence - à défaut de régler l'autre conséquence pénible de son cancer de la prostate, l'impuissance. Brusquement projeté dans le monde dont il s'était soustrait, le voici contraint d'affronter tout ce qu'il avait fui : les autres, et avec eux les rapports de force, le retour du désir, la tyrannie des passions.

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